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据《卫报》2026年10月18日报道，一个多世纪以来，凯特·福克纳（Kate Faulkner）在威廉·莫里斯（William Morris）的故事中不过是脚注般的存在，她的作品常被误认为是莫里斯的，她对英国装饰艺术的贡献长期被忽视。如今，剑桥菲茨威廉博物馆（Fitzwilliam Museum）的一场展览正试图将这位莫里斯公司的关键设计师重新置于艺术史应有的位置。展览“艺术的召唤：威廉·莫里斯与拉斐尔前派”（A Call to Art: William Morris and the pre-Raphaelites）首次集中展示福克纳的作品，并揭示她如何凭借自身才华成为莫里斯公司商业成功的重要支柱。这场展览将于2026年10月23日开幕，持续至2027年5月3日。
明星夫妻从脚注到主角：一位被遗忘的女性设计先驱
凯特·福克纳是莫里斯之后第一位为莫里斯公司（Morris & Co）设计墙纸和织物的人，也是莫里斯仅信任过的四位设计师之一。她在1870年代和1880年代以自己名义为公司设计的多个图案至今仍在销售。据剑桥菲茨威廉博物馆展览资料显示，福克纳不仅是一名设计师，还是工作室的主管，负责监督刺绣、瓷砖绘制和木版雕刻等多种工艺。她的1879年“锦葵”（Mallow）墙纸设计至今仍由莫里斯公司生产销售。然而，自1898年她去世后，她的遗产便完全被莫里斯的光芒所掩盖。
明星情侣展览亮点：首次公开展出的6.3米祭坛画
本次展览的一大亮点是一件巨幅橡木镀银祭坛画（altarpiece），宽达6.3米，是福克纳于1886年受莫里斯公司委托制作的。这件作品此前从未公开展出过。此外，展览还呈现了她基于爱德华·伯恩-琼斯（Edward Burne-Jones）设计绘制的瓷砖——描绘希腊神话女英雄佩内洛普（Penelope），以及她在莫里斯公司商店销售的手绘装饰陶瓷。策展顾问凯伦·利文斯通（Karen Livingstone）表示：“这些藏品展示了福克纳在莫里斯公司内部的独立创造力，她并非仅仅执行莫里斯的想法，而是贡献了自己的艺术语言。”
豪门八卦莫里斯公司内圈的隐秘角色
福克纳与莫里斯家族关系密切。她曾为莫里斯位于贝克斯利希思（Bexleyheath）的“红屋”（Red House）刺绣莫里斯设计的希腊女神阿尔忒弥斯（Artemis）图案——这项发现源于利文斯通的最新研究。莫里斯公司最成功的生产领域之一是刺绣，先由莫里斯的妻子简·莫里斯（Jane Morris）及其妹伊丽莎白·伯登（Elizabeth Burden）管理，后于1885年由莫里斯的女儿梅·莫里斯（May Morris）接手。福克纳不仅参与刺绣，还协助设计制作地毯、切割木版、绘制瓷砖以及设计纺织品和墙纸图案。
豪门恩怨福克纳的主要设计年表（表格）
| 年份 | 作品/项目 | 类别 | 备注 |
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| 约1865 | 佩内洛普瓷砖 | 瓷砖 | 基于伯恩-琼斯设计，莫里斯公司首批产品之一 |
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| 1860年代 | 红屋阿尔忒弥斯刺绣 | 刺绣 | 根据莫里斯设计，由福克纳亲手完成 |
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| 1879 | “锦葵”墙纸 | 墙纸 | 福克纳首款以自己名义注册的墙纸，至今仍生产 |
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| 1886 | 橡木镀银祭坛画 | 家具/装置 | 宽6.3米，首次公开展出 |
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| 1880年代 | 多款纺织品图案 | 织物 | 被其他墙纸制造商购买并获得国际声誉 |
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她的国际声誉与历史湮没
福克纳的作品不仅为莫里斯公司带来商业成功，还吸引了其他墙纸制造商的购买，为她赢得了国际声誉。但为何她死后会被遗忘？利文斯通认为，这与维多利亚时代女性艺术家普遍被边缘化有关。福克纳终身未婚，与姐姐露西·奥林史密斯（Lucy Orrinsmith）一家关系密切。利文斯通正在公开寻访福克纳姐姐的后代——其外孙女莱斯利·珍妮特·希契（Lesley Janet Hitch，娘家姓西蒙斯）于1995年去世——希望找到一张福克纳的照片或肖像，因为目前没有任何已知的图像留存。利文斯通说：“我竭尽全力寻找她的家人和她的照片，但每次都是空手而归。如果能找到她的家族，就能进一步扩充和揭示她的遗产。”
重新审视莫里斯与他的内圈
展览“艺术的召唤”的总体目标是重新审视莫里斯及其核心圈子——包括艺术家爱德华·伯恩-琼斯、但丁·加布里埃尔·罗塞蒂（Dante Gabriel Rossetti）、伊丽莎白·西达尔（Elizabeth Siddal）以及莫里斯的女儿梅·莫里斯。通过展示福克纳等被忽视成员的作品，展览试图纠正长期以来将莫里斯视为唯一天才的叙事。利文斯通强调：“凯特·福克纳并非仅仅在威廉·莫里斯的阴影下工作——她本身就是一位关键艺术家。她的技艺和创造性贡献对莫里斯公司至关重要，这次展览及其新的研究揭示出她的艺术声音对威廉·莫里斯的商业成功有多么核心。”
常见问题（FAQ）
Q1: 凯特·福克纳为何长期被忽视？
A1: 主要原因是维多利亚时代对女性艺术家的系统性忽视。福克纳的作品常被归入莫里斯名下，她本人的传记资料极少，甚至连一张照片都未留存。此外，莫里斯本人作为拉斐尔前派和工艺美术运动的标志性人物，其巨大的声望使得周围合作者的贡献被遮蔽。
Q2: 这场展览对公众的意义是什么？
A2: 展览首次大规模集中展示福克纳的作品，包括从未公开展出的6.3米祭坛画。它让公众有机会重新认识一位19世纪女性设计师的独立成就，并理解莫里斯公司作为集体创作机构而非个人天才产品的真实面貌。展览还公开呼吁帮助寻找福克纳家族的后人，以填补其生平资料的空白。
结论：重新点亮历史中的另一束光
凯特·福克纳的故事提醒我们，艺术史并非由孤立的巨人书写，而是无数被遗忘的合作者共同编织的锦缎。剑桥菲茨威廉博物馆的这场展览，不仅让福克纳从莫里斯的阴影中走出，更向公众展示了19世纪英国设计界女性创造力的真实图景。随着寻人呼吁的持续，或许不久的将来，人们就能一睹这位设计师的真实面容，真正理解她作为关键艺术家的完整价值。
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剑桥菲茨威廉博物馆新展让凯特·福克纳浮出水面——这位莫里斯公司墙纸与织物女设计师的作品被误归莫里斯名下长达一个世纪。展览揭示她的独立艺术成就与6.3米祭坛画。
